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曲春林的博客

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日志

 
 
关于我

曲春林,男,1967年生于河南省林州。本科毕业。曾为河南省青年联合会第九、第十届委员,河南省青年联合会文化艺术体育界别委员会副主任,河南省青年美术家协会主席、兼中国山水画艺委会主任,现为河南省书画院特聘画家,河南省美术家协会会员,河南省花鸟画研究会常务理事,安阳市美协副秘书长,中原文化艺术学院副教授。(参见http://qcl.sh1122.com/)电话0372-2909853

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【引用】林散之谈书道五法:品,门,工,笔,墨  

2011-11-07 23:54:36|  分类: 理论技法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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              林 散 之 谈 书 法

 

 

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                一、谈品格

           

        要踏实,不要好高骛远,要多读书。 
    待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。 
    与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈 5 N" R* y% x; U: D5 A$ }
  学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。 - m* y9 L  A' m5 X' k$ o5 {# e
  学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。 0 v! K! C6 u: h% H8 }
  做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈 & z7 U. T1 n  F  Z$ |
  不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈 : W) ~' S2 x6 |
  搞艺术是为了做学人,学做人。 ' ]: l) @  {9 G# q; Q8 v9 L
  做人着重立品,无人品不可能有艺品。 9 f; q! h2 N6 B& ~
  做学人,其目的在于运用和利人。 
    学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。 
    谈艺术不是就事论事,而是探索人生。   i' x: t5 H2 ~9 k2 z& k
  做学人还是为了做真人。 - X3 k# n  L4 n4 ?# G) W
  艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

 

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    二、谈门径 ' @4 b7 G2 z,

 

    [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?] 
    学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。 9 l  ^+ f' X; t4 V; E2 ?
  先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
   写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。 + s) c7 w  h- Y& x6 N$ {
  学近代人,学唐宋元明清字为适用。
   唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。 0 t" x2 T$ F+ j
  李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。
   怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……
   多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟頫是行书,苏、米也就是那么二种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。 & N6 d. a3 n) n7 Z: k4 ~8 j
  真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
   学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。 " X# ?: s& F( ~# @/ G5 O
  现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。 0 D! Z. A% w- o) {5 O+ j
  向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。 0 W& {4 }, f3 E$ a
  书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。 ) Y: Z( w' B& H) J  Y( S2 G5 a
  董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 ' l! {$ r/ t& w: g; K; i
  定时、定量、定帖。 - r7 u& l; E3 e8 Z
  最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。 3 X5 j1 y. G( c/ a
  写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈 2 P3 k; U$ Q6 v
  要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈 ; [6 T( Y) X6 e" [) A- f9 K
  写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。 . m9 ~& N& O$ Z1 j# U$ Z9 Y6 d
  一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。   s2 B+ i$ c. V* g$ L0 A  m0 j
  先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。
   下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟頫。不宜学欧字,免得流于僵板。
    有人开头便学草书,不对。
   用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。 & @3 c. N+ K" l' y8 b! ~# v
  书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
    先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
    听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。 ! l# [, C$ @% x% g7 U
  可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
   天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。 0 E) ~% L8 Q$ m3 \. S: |
  人无万能,不可能样样好。 3 r1 q3 L; N0 k( r- G6 O1 j
  寸有所长,尺有所短。 # N$ H+ X& I" a8 A! ?
  不能见异思迁,要见一行爱一行。
    学好一门就不容易! ! X- V/ Y+ R" S$ ]; |
  怀素只以草书闻名。
 东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。 $ {0 ~" k1 E9 w
  得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# \  u5 v4 D2 B" R
  欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 3 ~  k) U: t6 D9 N  ?& K
  涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。”   o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
  对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ! S- r! N4 n$ }& p
——〈林散之序跋文集〉
   小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
   学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。
   范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!

 

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             三、谈工具

   

    旧纸。纸不独质量好,又要陈纸,几十年。——与陈慎之谈
    厚纸用墨要带水;薄纸、皮纸要用焦墨写。
   紫毫写不出刚字来,羊毫才写得出来。——与庄希祖谈
   上海有位书法家说,他不喜欢用羊毫,更不喜欢用长毫。他真是外行话,不知古人已说过,欲想写硬字,必用软毫,唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。
   论用笔之道,笪重光专论此事,软毫才能写硬字,见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈 ; y6 O3 [5 J; B/ T( ?* e
   有人以短狼毫笔写寸余大字,这样写上六十年也不出功夫。 6 l4 S4 U* s3 n) l/ j: @; w
   要用长锋羊毫。 ' i, F& k' v+ F6 X9 I" H; M
   软毫才能写硬字,硬笔不能写硬字,宋四家、明清大家都用软毫。 ( T( l: c5 D$ Z* v6 T
   予曾用长锋羊毫,柔韧有弹性,杆很长,周旋余地广,特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”,不意笔厂仿造甚多,用者不乏其人。 ! J, Z: M: s* C# j
  墨要古陈轻香,褪尽火气者为上。
   松紫微带紫色,宜作书。
   砚以端石为佳,上品者作紫马肝色,晶莹如玉,有眼如带。 4 ~2 B1 T. ?  \5 `
  歙砚多青黑色,有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶,沉水观之,清晰可见。 
    端歙两种砚材都在南方而盛行全国,在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝,润如玉,绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色,备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至,称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道:“赠君洮绿含风漪,能淬笔锋利如锥。张和诗云:“明窗试墨吐秀润,端溪歙州无此色。”抗日战争时期,我得一碧桃小砚,十分可爱,因之题一绝句,铭刻其上:“小滴酸留千岁桃,大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来,野色深深出寸碧。” 2 C; x$ ]9 z5 A0 z% l8 x
  古砚扪之细润,磨墨如釜中熬油,写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。 % G1 X/ {8 P; C: ?6 \% A
  古人藏砚,多有铭文或跋语,刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林,小巧、匠艺、雕琢伤神,会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰;“天然一石,越雕越俗。”是有感而发。 5 e  P% o* C7 k8 j! f' w' r# c& l

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             四、谈笔法

   

    功夫须在用笔,画之中间要下功夫,不看两头看中间,笔要能留。——与陈慎之谈
   握笔不可太紧,要虚灵。
   右军有四句话:平腕竖锋,虚左实右,意在笔先,字居心后。
东坡讲执笔无定法,要使虚而宽。王右军讲执笔之法,虚左实右,意在笔先,字居心后。
   包世臣的反扭手筋不行。做作。
   执笔要用力。不用力还行吗?要虚中有力,宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚,力透纸背,无力如何成字?王大令下笔千钧。力要活用,不要死的;死力不能成字。 & @" u0 ~5 N' N8 ~
  写字要用劲,但不是死劲,是活的。力量要用在笔尖上……
   执笔要松紧活用,重按轻提。   p+ z+ O" z. a  E* r! S/ C9 z* X0 B
  写字要运肘,运臂,力量集中。光运腕,能把字写坏了。腕动而臂不动,此是大病。千万不能单运腕。 5 f& @* j5 C5 A( Y$ p' H9 k1 y5 t/ n
  腕动而臂不动,千古无有此法。
   拙从工整出。要每一笔不放松,尽全力写之。要能收停,不宜尖,宜拙。
    笔要勒出刚劲,不能软而无力。
   笔要写出刚劲来,笔乱动就无此劲了。
不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来,是可以的。中间一竖要有力,圆满,不让劲。……写得光润,碑上字的毛,是剥蚀的缘故,不能学它的样子。 3 p: j! X  [; N) k5 w. \3 x4 c
  笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。…… # D. k# o$ h# F) e
  太快!要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快,也是要处处能停。笔笔要留。 + G) u+ S7 v: w4 c9 T
  写字快了会滑,要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀,要有刚劲才能秀。秀,恐近于滑,故宜以缓救滑。字宜刚而能柔,乃为名手。最怕俗。 1 r4 b8 ^5 T9 q1 w6 C# L
  现代人有四病:尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的,但力量到。 3 M' F5 k3 {* \
  枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留,宜重,宜留,要有刚劲。 + ?  V6 y% p8 E  N; o4 V2 U
  平,不光是像尺一样直。曲的也平,是指运笔平,无菱角。
   断,不能太明显,要连着,要有意无意中接得住。要在不能尖。 " z9 o8 i" v% p9 G) n2 X3 M/ o. o
  要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
   要回锋,回锋气要圆。回锋要清楚,多写就熟了。
   屋漏痕不光是弯弯曲曲,而且要圆。墙是不光的,所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死,力要到笔尖上。——与庄希祖谈
   用笔千古不易,结体因时而变,要能理解此中道理。
   字硬、直,无味。
    字,不看两头看中间,每一笔不放松,尽力写之。——与桑作楷谈 ( p2 h: s% C4 {! c$ n
  写字,一定要讲究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚,先悬腕而后悬肘。……——与范汝寅谈
   古人书法嫉尖,宜秃、宜拙,忌巧、忌纤。
   古人论笔,用笔需毛,毛则气古神清。 8 T) P9 q; J6 N2 @6 T/ f- W0 I
  古人千言万语,不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得,则书画思过半矣。——与徐利明谈
    写寸楷即可悬肘。先大字,后渐小,每日坚持20分钟,逐渐延长。
   运笔直来横下,看字要着重笔画中间,逐步养成中锋习惯,终生受惠。   g2 ]. `! t) T0 A
  无基本功悬腕则一笔拖不动。
   东坡论书,握笔要掌虚、指实。
   圆而无方,必滑。 * ]% E8 F( a+ L1 H; q
  方笔方而不方,难写。 ; q$ k4 ]$ t4 y& i
  可以内圆外方,不方不圆,亦方亦圆;过圆也不好,柔媚无棱角。正是:笔从曲处还求直,意到圆时觉更方。此语我曾不自吝,搅翻池水便钟王。 7 X8 D6 Z: W" z
  书家要懂刀法。 7 W. I* z! g2 X  T
  印人要懂书法。
   行隔理不隔。 0 I8 U1 S" b2 v
  笔笔涩,笔笔留,何绍基善变,字出于颜,有北碑根基,正善于留,所以耐看。 7 i! ^  o2 m- `( }, H/ f) R1 U
  古人作书,笔为我所用,愈写愈活,笔笔自然有力,作画也一样。
   悬肘是基本功之一,犹如学拳的要“蹲裆”,蹬得直冒汗,水到渠成,便能举重若轻。 ) o! r; W5 q0 R) b0 v4 w6 Q! w
  游刃有余,举重若轻。
   力量凝蓄于温润之中,比如京剧净角,扯起嗓子拼命喊,声嘶力竭,无美可言,谁还爱听? 5 w5 T3 u, \$ j9 V& y
  看不出用力,力涵其中,方能回味。 ' a3 v, ?( q& S8 H$ F4 d
  有笔方有墨。见墨方见笔。 ' G/ X& ?, u2 |1 e  k! k& q
  不善用笔而墨韵横流者,古无此例。——《林散之序跋文集》
   写大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透纸背,这是真力。
   写字时手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一样平,这叫平肘。 6 ?1 [- d. h, {2 ?
  还要虚腕,虚腕才能使手中的笔自由转动,随心所欲。——《林散之》
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   五 、谈墨法 / G8


    写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有,字“枯”不是墨浓墨少的问题。
 多搞墨是死的,要惜墨如金。
 怀素能于无墨中求笔,在枯墨中写出润 王铎用干笔蘸重墨写,一笔写十一个字,别人这样就 把墨放上去,极浓与极干的放在一起就好看,没得
 笪重光论用墨:磨墨欲浓,破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈 4 j) R# u  X3 a6 H) H7 Z
  厚纸用墨要带水,薄纸、皮纸要用焦墨写。
 用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。
 会用墨就圆,笔画很细也是圆的,是中锋。 ( u8 O+ r( x5 ~3 i6 B/ S
  用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
 笪重光:“磨墨欲熟,破水写之则活。”熟,就是磨得很浓。然后蘸水写,就活了。光用浓墨,把笔裹住早年闻张栗庵师说:“字之黑大方圆者为枯,而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话,七十岁后,我才领悟看字着重精神,墨重笔圆而乏神气,得不谓之枯耶?墨淡而笔干,神旺气足,一片浑茫,能不谓之润乎? 6 M) y3 f9 V+ C! w' x
  “润含春雨,干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。 # R: e" _" B- Y. _& T
  墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分,加上渍水,深浅干润,变化无穷。“运用之妙,存乎一心。”
 墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水则润,惜墨如金,泼墨如渖,路子要正,切勿邪途。 $ D6 I" |, a' a$ K7 x
 笔是骨,墨是肉,水是血。 ' W+ h6 t* E- e+ M, t8 u7 O
   ——《林散之序跋文集》 0 {9 i+ ~1 ^8 w3 q' J0 S( ?/ S
  书法自序----林散之 ) Z6 o5 @( f. E
  余浅薄不文,学无成就,书法一道,何敢妄谈。唯自孩提时,即喜弄笔。积其岁年,或有所 余八岁时,开始学艺,未有师承;十六岁从范培开先生学书。 ; g0 ?5 N& x/ D. \# M" l7 O
  先生授以唐碑,并授安吴执笔悬腕之法,心好习之。弱冠后,复从含山张栗庵先生学诗古文辞,先生学贯古今,藏书甚富,
与当代马通伯、姚仲实、陈澹然诸先生游,书学晋、唐,于褚遂良、米海岳尤精至。尝谓余曰:“学者三十开外,诗文书艺,皆宜明其途径,若驰鹜浮名,害人不浅,一再延稽,不可救药,口传手授,是在真师,吾友黄宾虹,海内知名,可师也。”余悚然聆之,遂于翌年负笈沪上,持张先生函求谒之。黄先生不以余不肖,谓日: “君之书画,略有才气,不入时畦,唯用笔用墨之法,尚无所知,似从珂罗版学拟而成,模糊凄迷,真意全亏。”并示古人用笔用墨之道: “凡用笔有五种,曰锥画沙、曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种:曰积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。” ' u% x8 p" z7 N
  又曰: “古人重实处,尤重虚处;重黑处,尤重白处;所谓知白守黑,计白当黑,此理最微,君宜领会。君之书法,实处多,虚处少,黑处见力量,白处欠功夫。”
   余闻言,悚然大骇。平时虽知计白当黑和知白守黑之语,视为具文,未明究竟。今闻此语,恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖,细心潜玩,都于黑处沉着,白处虚灵,黑白错综,以成其美。始信黄先生之言,不吾欺也。又曰:“用笔有所禁忌:忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、
忌俗;宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。钉头、鼠尾、鹤膝、蝉腰皆病也。凡病好医,唯俗病难医。医治有道,读万卷书,行万里路。读书多,则积理富、气质换;游历广,则眼界明、胸襟扩,俗病或可去也。古今大家,成就不同,要皆无病,肥瘦异制,各有专美。人有所长,亦有所短,能避其所短而不犯,则善学矣,君其勉之。”余复敬听之,遂自海上归,立志远游,夹一册一囊而作万里之行。自河南入,登太室、少室,攀九鼎莲花之奇。转龙门,观伊阙,入潼关,登华山,攀苍龙岭而觇太华三峰。复转终南而入武功,登太白最高峰。下华阳,转城固而至南郑,路阻月余,复经金牛道而入剑门,所谓南栈也。
   一千四百里而至成都,中经嘉陵江,奇峰松翠,急浪奔湍,骇目惊心,震人心胆,人间奇境也。居成都两月余,沿岷江而下,
至嘉州寓于凌云山之大佛寺,转途峨嵋县,六百里而登三峨。
   三峨以金顶为最高,峨嵋正峰也。斯日斜日四照,万山沉沉,怒云四卷。各山所见云海,以此为最奇。留二十余日而返渝州,出三峡,下夔府,觇巫山十二峰,云雨荒唐,欲观奇异,遂出西陵峡而至宜昌,转武汉,趋南康,登匡庐,宿五老峰,转华,寻黄山而归。得画稿八百余幅,诗二百余首,游记若干篇;
行越七省,跋涉一万八千里,道路梗塞,风雨艰难,亦云苦矣。
   余学书,初从范先生,一变;继从张先生,一变;后从黄先生及远游,一变;古稀之年,又一变矣。唯变者为形质,而不
变者为真理。审事物,无不变者。变者生之机,不变者死之途。
    书法之变,尤为显著。由虫篆变而史籀,由史籀变而小篆,由小篆变而汉魏,而六朝,而唐、宋、元、明、清。其为篆,为隶,为楷,为行,为草。时代不同,体制即随之而易,面目各殊,精神亦因之而别。其始有法,而终无法,无法即变也。无法而不离于法,又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜,岂一朝一夕而变为丝与蜜者。颐养之深,酝酿之久,而始成功。由递变而非突变,突变则败矣。书法之演变,亦犹是也。盖日新月异,
事势必然,勿容惊异。
  居尝论之,学书之道,无他玄秘,贵执笔耳。执笔贵中锋,平腕竖笔,是乃中锋;卧管、侧毫,非中锋也。学既贵专,尤贵于勒。韩子曰“业精于勤”,岂不信然。又语云“学然后知
不足。”唯有学之,方知其难。盖有学之而未能,未有不学而能者也。余初学书,由唐入魏,由魏入汉,转而入唐、入宋、元,降而明、清,皆所摹习。于汉师《礼器》、《张迁》、《孔 宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》;于魏师《张猛龙》、《敬使君》、《爨龙额》、《爨宝子》、《嵩高灵庙》、《张黑女》、《崔敬邕》;于晋学阁帖;于唐学颜平原、柳诚悬、杨少师、李北海,而于北海学之最久,反复习之。以宋之米氏,元之赵氏、明之王觉斯、董思白诸公,皆力学之。始称右军如龙,北海如象,又称北海如金翅劈海,太华奇蜂。诸公学之, 皆能成就,实南派自王右军后一大宗师也。余十六岁始学唐碑; 三十以后学行书,学米;六十以后就草书。草书以大王为宗,
释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝希哲为宾。始启之者,范先生,终成之者,张师与宾虹师也。此余八十年学书之大路也。 ; b3 V) g0 N& V7 F$ j! I/ c4 D
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