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曲春林的博客

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关于我

曲春林,男,1967年生于河南省林州。本科毕业。曾为河南省青年联合会第九、第十届委员,河南省青年联合会文化艺术体育界别委员会副主任,河南省青年美术家协会主席、兼中国山水画艺委会主任,现为河南省书画院特聘画家,河南省美术家协会会员,河南省花鸟画研究会常务理事,安阳市美协副秘书长,中原文化艺术学院副教授。(参见http://qcl.sh1122.com/)电话0372-2909853

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【转载】明-沈周绘画作品欣赏-2  

2012-11-22 02:28:47|  分类: 古代书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    沈周(1427—1509),字启南、号石田,五十八岁时自号白石翁,江苏长洲(今苏州)人。父沈恒,一生没做官,以读书、作画为事。沈周深受其影响,幼 年时代即开始文学、绘画方面的学习。陈宽教其诗文,杜琼、赵同鲁、徐有祯教其摹写古画。杜琼特别强调临摹古人作品,学习朱元名家画法,由此沈周养成了临摹 学习古画之习惯,沈周绘画从这时起步,为他以后的绘画事业打下了坚实基础。徐有祯善绘画,长于山水,还善诗文、书法,是对沈周影响较大的老师之一。沈周家 藏古画甚多,也为沈周学画提供了条件。

早年沈周曾代父为粮长,接触于民间,了解部分民情,使他对民间疾苦产生关怀与同情,在他以后的诗和绘画中多有表现。
景泰年间,沈周决定终身不做官,追求隐逸生活方式,在离旧居一里之处另建有竹居以居。这里面临清川,依水可望虞山,房屋竹林围绕,沈周于此潜心作画、接待客人、磋商画艺、欣赏古代名画,互相作诗唱和,成为文人雅集之处。
成化七年,沈周的大儿子云鸿已承担了繁重家务,使他能有更多的时间投身于画作,“他日事笔砚,寄谈笑,一不问其家”。以后这段时间是他绘画创作最旺盛的时期。



明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
明 沈周 臥圖冊
 
 
 
明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨
沈周 1478年作 古木花冠 立轴   
设色纸本 134.5×64cm 

介绍:
录文:我生老去聩两耳,山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘,高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然,雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已,烹之食客还中止。不如赠与侯朝人,霜马催行残梦里。
古木花冠图
中国国家博物馆研究员 刘如仲
明· 沈周绘,纸本设色,高135、宽64厘米,款署“成化十四(1478)年戊戍秋八月并画沈周”。左上角有题诗曰“我生老去聩两耳,山窗高眠常晏起,尔虽与 我似无缘,高唱几声来枕底。毛黄咀爪亦复然,雄毅之姿众雄比。东家抱斗今老已,烹之食客还中止。不如赠与候朝人,霜马催行残梦里”。钤白文“甘节堂”、朱 文“启南”、白文“石田”。有鉴藏印朱文“乾隆御览之宝”、朱文“嘉庆御览之宝”及朱文“石渠宝笈”、朱文“宝笈三编”、白文“嘉庆鉴赏”、朱文“三希堂 精鉴玺”、白文“宜子孙”等。《石渠宝笈三编》有着录。
经查国内外公私收藏单位及个人,均不见此图踪影。该图是沈周中老年具有代表着的精品,原为宫廷所藏,后流失民间。它的重新出现,为研究沈周及中国绘画史提供了重要资料。
古木花园冠,在平坡之上,以单脚独立雄鸡为主体,衬以枯枝古树。几株古树叶已凋落,大树枝干仍向上伸延,挺立在秋寒中,树纹清晰可见,只有几片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架,疏密有致,色彩浓淡相生。
画 之正中为顶天立地的雄鸡,它单脚用力抓地支撑着身子,脖子前伸,短锐之咀紧闭,此颈待鸣,形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠,温柔蓬松的黑色及红色羽 毛相印出它的雄健,真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系,雄鸡的形象也显示着人们的心情,我们可以从中感受到蓬勃的生机和生命力,也显示着人品和修 养。布衣百姓的沈周,一身正气,王鏊说他“风骼洁修,眉目娟秀,外标朗润,内蕴精明”。他十分敬孝,注重礼仪,谦让平和,宽人律己,从不倚仗官府之势,而 是尽守布衣百姓的本分,尤如公鸡的雄劲,雄视官府权势。所以他心胸开阔,处世温和,不逐名利,平等待人。
鸡字在中国出现很早,商代甲骨文里就有鸡 字,而且古人认为“鸡有五德”,即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时,分别象征文、武、勇、仁、信、信五德(见《中国文字学故事大辞典》鸡说)。在沈周的 绘国中以画鸡为题材者不下十余种,如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等是。
 
 
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明 沈周扇面画选集
 
 
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 明 沈周书法
 
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沈周 策杖行 扇面

 材质、形制:水墨纸本

 

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沈周 扇面

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沈周 扇面

 

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沈周 书法扇面

 

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明 沈周 玉兰  

 

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沈周 1488年 高山隐居图 立轴

 

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沈周 山水 立轴

潘受、杜无术题跋。

 

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沈周 山水 立轴
 
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沈周 西山行图 立轴

 

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 沈周 山水 立轴

 

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明 沈周 

 

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 明 沈周

 

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明 沈周 

 

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明 沈周

 

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明 沈周

 

 

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沈周 明代 山水 立轴

 

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沈周 明代 太湖一览 手卷

 

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沈周 1489年作 鸡菊图 立轴

 

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沈周 山水 立轴

 

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沈周 山水残幅 立轴
 
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沈周 花卉 镜心

 

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沈周 寒江独钓图 立轴

释文:万壑流寒开浩荡,一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气,天也有怜情钓舟。
说明:钱镜塘收藏,吴湖帆题签。
作 者简介:字启南,号石田,苏州人。少承家学,凡宋元名手皆能变化出入,而於董源、巨然、李成尤有心印而以己意示之。中年宗黄公望、吴镇。一时名士唐寅、文 徵明皆出其门,四十岁前称“细沈”,四十以后粗润豪放、浑厚苍雄,其水墨山水画称为绝品。亦工书,有黄庭坚之风,其人物、花卉、禽鱼悉入神品。为吴门画派 领袖,与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。
沈周《寒江独钓图》
沈周(1427~1509),长洲(今江苏苏州)人,字启南,号石田, 又号白石翁。博览群书,才华横溢,但不应科举,隐居耕读於相城里。文学左氏,诗拟白居易、苏轼、陆游,字随黄庭坚。擅画山水,所作多为江南山川、园林景 物,师法董源、巨然、黄公望。兼工花卉、鸟兽、人物,为吴门画派四家之一。
此图绘冬日江南风景,溪树山石,一翁泊舟独钓。风欲止,水无痕,景致宁静得几欲萧然,钓者俨然如张子和,斗笠蓑衣,悠然自得。这样的风景里垂钓,便是诗意,画於是有了文气……以构图笔墨看,董源、黄蒙兼而有之。沈石田才华不在科举中显名,而尽用於绘事,於此画可见一斑。
右下角有三方鉴藏印,其中一方为“海昌钱镜塘藏”。

 

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沈周 拍品 尺寸:164×72cm  象牙轴

 

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 沈周 茆堂望雨 立轴

 

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沈周 重林高士 立轴

 

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沈周 山水 手卷

 

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沈周 行书 卷

 

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沈周 山水 卷

 

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沈周 1474年作 袁安卧雪图 立轴

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沈周 渔家乐 立轴

 

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沈周 寿星 立轴

 

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沈周 探梅图 立轴

 

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沈周 山水 立轴

 

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沈周 弘治三年(1490) 吴中揽胜 手卷

一、本件拍品曾经吴鼐、吴骞、潘世璜、张之万、曹振镛、陈骥德等人收藏;
二、吴鼐(清雍干时人),字大年,室名容斋,江苏金匮人。乾隆元年进士,曾任工部主事,有《三正考》、《易象约言》存世;
三、吴骞(1733-1813),字槎客,号菟床,浙江海宁人,著名藏书家,斋名拜经楼。其于古籍之外又多藏书画、鼎彝之属,富且精。吴骞次子吴寿穤(1771-1831),亦喜收藏,后承家业;
四、潘世璜(1764-1829),江苏吴县人,潘奕隽子,乾隆六十年探花。吴门潘氏为苏州望族,其家族极富收藏、历百年。

 
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沈周 己酉(1489) 蜀道难 立轴

沈周作是幅《蜀道难图》时63岁,正值山水画创作的鼎盛阶段。沈周在这一阶段创作了许多不朽的作品,如现藏上海博物馆之《水村山坞图卷》(l488),台北故宫之《名贤雅集图》(1489),故宫博物院之《月燕图》(1489)、《云山图》(l490)等。
可以肯定的是,沈周一生,并不曾履足蜀地,因此,是图的创作,基本上仰赖于其对李白《蜀道难》诗意的理解。而对此诗最浅白又最深刻的理解,莫过于两个字:高、难;用图画方式进行的最直接又最生动的表达,莫过于以势铭高,以险标难。
“磋 尔环道之人,胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬。”画面下方写踱驴旅者四人,一人独行于前,三人谈笑于后,窄径远道,依山而凿,百步九折,乃有旅栈,童子饲驾, 行者且歇,上有“连峰去天不盈尺”,夹道“枯松倒挂倚绝壁”,临飞瀑以筑阁,畏险途而前行。峰即连天,乃有雄关,踞险道而展旌旗,所谓“一夫当关,万夫莫 开”。沈周正是以如此写实的方式“忠实”地描述李白此诗的意境。李白天纵奇才,少年轻狂;沈周奇才天羇,老而弥坚。唐代诗圣与明仲妙筝,浪漫主义与写实主 义达到了完美的结合。
《蜀道难图》豪迈不失秀润,细腻而含浑沦,从用色,到构图,以及山石的皴擦、树木的画法,乃至意境之萧疏等等,很明显的带有黄公望和王蒙的影子。至于沈周本身的作品,其作于1484年之《秋轩晤旧图》可资比对。

 

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沈周 山水书法(五帧) 册页

 

 

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 沈周 1461年作 秋山访友 立轴

 

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沈周 秋山图 扇面

 

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沈周 人物 立轴

 

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沈周 雪景图 立轴  来源:藏家购自纽约佳士得

 

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沈周 秋山图 立轴

 



明-沈周绘画作品欣赏-2 - 李梨 - 李梨 沈 周一生的主要成就在水墨山水画方面,四十岁以前多学董源、巨然,同时对北南两宋绘画也有兴感,如李成、范宽等人绘画他也多摹学,常给以赞誉。不论他仿元或 学宋,主要是学习他们的绘画技法,如构图、山石树木勾勒以及烟云的皴染等笔墨法。这个时期的作品结构严谨,风格细密,但多为小幅,早年留下的作品甚少。
四 十岁以后则主要学习元四家,早期以王蒙为其学习对象,用笔用墨勾染皴擦写实性较强,画风甜润,刻划细腻,这就是沈周的“细沈”画风。又多学习黄公望,但在 构图上多仿董巨,厚实与力度不如王蒙,这时基本上形成了自己的“粗沈”画风,多为大幅之作。晚期则倾向于吴镇、倪瓒,更多的追求吴、倪山水的神韵、简淡、 超逸、水墨变化。他仿倪瓒的作品最多,他在倪瓒《水竹居图》上题道:“予生平最好先生笔法,寓目几四十余幅”。(《石渠宝笈初编》)这个时期绘画的景色简 练,如《古木花冠图》即是其重要代表之一,它构图简洁,空旷而雄伟,用笔粗健,墨色滋润、苍劲,树木析勾填皴染极为工整富丽,很有浓淡变化之感。
沈周的花鸟画也多水墨写意,融合了南宋及元代诸家之长,自成一家,成为吴门画派的内容之一。
沈周在书法、诗文上亦很有成就。其书法,在书体上力字钟繇,字体刚瘦清朗,秀静恬韵。亦师习黄庭坚,字体遒劲奇丽。沈周的书收,字体大小一致,粗细变化亦不大,但结构严谨、端正,笔划地挺,给人以笔势劲健之感。他亦学羲之、王献之,以及唐宋诸家,书法很有特色。
沈 周所作诗文,其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇,他自己的心情常是“对眼不忍见,哀肠惟火煎。”。他在《桃源图》上题诗说“啼饥儿女正连村,况有催 租吏打门。一夜老夫眠不得,起来寻纸来桃源”。他在世时即有成化、弘治、正德三种诗刻本,去世后有万历诗刻本。后有《客座新闻》、《石田诗钞》等传世。
吴 门画派的领头人沈周,以其精湛的绘画艺术及诲人不倦的风度,给画坛留下了深远的影响。沈氏家族之继承其画者,如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等,他的学生及传 人,首推文征明,这是他最得意的门生。文征明不负重望,继承了恩师衣钵。唐寅亦受益于他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世后,吴门画派 则进入了文征明时代,也是吴门画派最活跃、影响最大的时期,出现了许多有名的大家,在当时有一统天下之势,董其昌亦吴门画派最大的受益者。后继者基本上沿 着沈周领导的吴派方向发展,但他们又不是继承沈周单一的画风,而是继承宛倡导的精神,在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的,其 余风一直影响到现代画坛。

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