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曲春林的博客

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关于我

曲春林,男,1967年生于河南省林州。本科毕业。曾为河南省青年联合会第九、第十届委员,河南省青年联合会文化艺术体育界别委员会副主任,河南省青年美术家协会主席、兼中国山水画艺委会主任,现为河南省书画院特聘画家,河南省美术家协会会员,河南省花鸟画研究会常务理事,安阳市美协副秘书长,中原文化艺术学院副教授。(参见http://qcl.sh1122.com/)电话0372-2909853

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【引用】张大千山水画集(下)  

2012-03-03 01:42:15|  分类: 现代书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自山野村夫《张大千山水画集(下)》
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1946年作 仿赵善长湖上草堂图 镜框   
 
  材质、形制:镜框 水墨纸本 
 
  尺寸:118×62cm 
 
  创作年代:1946年作 
 
  介绍:
题识:湖上草堂。仿赵善长笔。
又题:白尽千山孤月明,萧斋人坐不胜情。援琴自鼓风雷引,四壁如闻瀑水声。丙戌(1946)二月,蜀郡张爰。
钤印:张爰之印、大千、张大千、寂芳斋、年大年、大风堂 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 秋阴垂钓 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:112×38cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:秋水春云万里空,酒壶书卷一孤蓬。多情?有闲鸥鹭,留得诗人作钓翁。爰。
钤印:张爰 、大千大利
又题:寄呈筠清老兄博教,弟大千故都客次。钤印:张爰私印、蜀客 
  
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1966年作 晴岚滴翠 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:96.5×60.5cm 
 
  创作年代:1966年作 
 
  介绍:
款识:丙午 (1966年) 三月写。
钤印:大千唯印大年
钤印:张爰私印、八德园,老董风流尚可攀
诗堂:霁翠群?o滴,风湍众壑号。幽禽鸣更寂,老树曲仍高。有客攀危石,寻?问浊醪。十年嗟己晚,卜宅首频搔。(有易挈字) 子章亲家招同宁宁,大千及门生子侄同游益都石濑道中得此并拈小诗即乞吟教,弟爰。
此画作于巴西圣保罗的摩诘 (Mogi, 此乃纪念王维的译名)内的八德园。诗堂题及之‘子章’,应为大千先生的同乡李子章。大千曾忆述:‘我们的同乡朋友李子章,在巴西的养鸡农场相当成功,我们与李家由近邻的长相往还,进而结成儿女亲家了!’张大千乔迁巴西圣保罗,钵国他乡,幸有李氏作邻。其最心爱的小女儿张心沛更于六十年代,嫁与李子章之子李先觉,格外亲密。大千有不少晚年佳作均赠予子章亲家、心沛,及其家属。诗堂所述的益都游,乃大千1936年6月赴山东的游历。当时先生的画作亦赋此诗,并题曰: “丙子四月,二三友人招游益都,峰石奇丽。川流湍泪,为三巴胜境,因为此图,兼赋小诗。”大千于1966年春与李子章亲家同门生子侄同的游‘益都’,乃巴西圣保罗五十公里的一座名‘Itu’的小城。因此城名字发音与益都相似,故大千称当地为益都以解乡愁。
1949年离开中国大陆以后,十多年往世界东西南北的游历,启发了大千先生无限的创作灵感。而其1957年突发的眼疾,更促使提前他绘画风格的重大转变,渐渐从古老的传统中,翻变出具时代感的泼墨和泼彩画风。大千对此技法亦曾曰:‘我最近已能把石青,当作水墨那样运用自如,而且得心应手,这是我近来唯一自觉的进步,很高兴也很满意。’此画为画家于1966年所作,泼墨泼彩技法已臻成熟,配合传统山水,实为画家得心应手之佳作。
出版:《二十世纪京津绘画》,上海书画出版社, 2010年,第181页。
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 黄海松云 镜框   
 
  材质、形制:镜框 设色金笺 
 
  尺寸:131×63.7cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:黄海松云。蜀人张爰写于大风堂。
钤印:张爰、大千大利、游戏神通、两到黄山顶人
此金碧山水约为四十年代的作品,属大千先生以‘自然为师’的时期。除了临摹历代名家的画作,吸收传统的滋养外,大千爱好游山玩水,游遍世畀各地,从自然中吸取生灵之气。谢家孝所著的《张大千传》曾记述大千曰:“读万卷书,行万里路,要见闻广博,实地观察,不单靠书本,游历与读书相辅而行,名山大川熟于心中,胸中自有丘壑,下笔自然有所依据,要经历多才有所获;山水如此,其它花卉人物禽兽亦复如此。游历不但是绘画数据的源泉,并且可以窥探宇宙万物的全貌,养成广阔的心胸,所以我一生好游览,每年必出门。”这些经历助天资聪敏的大千先生 ‘能化古人为我有,创造自我独立的风格’。
黄山向来有‘天下第一奇山’之称誉,大千亦认为它的山势最奇,最富变化。大概受老师李瑞清‘黄山看云,泰山观日’的影响,大千爱游黄山,而早年写黄山之景亦不少。常用印‘两到黄山?顶人’是友人方介堪于他第二次游历黄山后刻。事实上他曾于1927,1931,1936年三次往游,以写生画稿,照相作日后参考。此《黄海松云》彷佛亦寄托着先生与友人游山玩水时的写意悠闲。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1971年作 观瀑图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:172×92.5cm 
 
  创作年代:1971年作 
 
  介绍:
题识:银潢倒泻挂晴空,时向松间见白龙。耳畔陡闻雷雨急,呼儿扶我一枝筇。 辛亥 (1971年) 五月踏河道中所见漫写。张大千爰。
钤印:张爰之印、大千居士、大千世界、得心应手
来源:海天堂旧藏。
香港佳士得,中国近代书画拍卖,2006年11月27日,编号846。
海天堂主人李海天于1949年移居日本,在横槟经营重庆饭店,张大千每游日本必获其热烈招待,二人友谊深厚。部分藏品于2003、2005、2006年香港佳士得拍卖获超卓成绩。
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
 名称:张大千 1966年作 清谈 镜框   
 
  材质、形制:镜框 设色纸本 
 
  尺寸:36.3×59.5cm 
 
  创作年代:1966年作 
 
  介绍:
款识:丙午 (1966年) 四月既望大风堂写,爰翁六十有七。
钤印:大千唯印大年
背面钤乙方“张心印”章 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1966年作 访松图 镜框   
 
  材质、形制:镜框 水墨纸本 
 
  尺寸:35.5×48cm 
 
  创作年代:1966年作 
 
  介绍:
题识:听泉入山麓,访旧到松源。踪迹无知处,高枝一挂j。爰翁。丙午 (1966年) 秋日大千居士爰。
钤印:大千、张爰私印
背面钤乙方“张心印”章 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1949年作 翠岩野渡 扇面镜心   
 
  材质、形制: 
 
  尺寸:18.2×52cm 
 
  创作年代:1949年作 
 
  介绍:
题识:买山原为远红尘,况复林深无近邻。翠叠千岩容膝易,暑消万木得清真。草堂浴后迎新月,野渡风前到故人。卧入羲皇天地阔,桃源谁更指迷津。己丑春日,大千居士爰。 
钤印:张爰、大千
说明:《翠岩野渡》取一河两岸式构图,前景水岸缓坡之上,林木葱茏,环绕着三两聚落的草堂。一位从草堂走出的高士,正缓步迈往小桥,却回首眺望对岸的叠叠青山:山势平缓,草木蒙茸,河岸蜿蜒通向深处,遥遥似见水源,山脚屋舍俨然,一片悠然宁静气息。全作用笔沉着,设色以浅绛法为基调,只在林木与山石背阴处,略染淡青,古意盎然可掬,正是“卧入羲皇天地阔,桃源谁更指迷津”的远离红尘之致。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1942年作 山水书法 成扇   
 
  材质、形制:成扇 设色纸本 
 
  尺寸: 
 
  创作年代:1942年作 
 
  介绍:
款识:△求放心疑骑日月,得闲身已到蓬莱。朝元仗侣若可覩,手折芙蓉归去来。清湘法写黄山云海,何民先生属,壬午夏日大千爰。
△壬午六月大千张爰。
钤印:张爰私印(白文)、大千居士(朱文)、张爰(白文)、大千(朱文) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1946年作 五彩山水 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:64×42cm 
 
  创作年代:1946年作 
 
  介绍:
款识:空谷跫状慕足音,云峰窅渺接青禽。元霜绛雪松根路,还车载道心。丙戌之月写渠江玉垒一角于沱水村屋,大千张爰。
钤印:大千(朱文)、张爰之印(白文) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 洗砚图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:115×50cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
款识:古人称画能颐情适性,予每执笔,百虑皆净,无异身到极乐国,户外一切尘嚣之声不能入耳,蜀人张爰。
钤印:张爰(朱文)、大千大利(白文)、道济长城(白文)、苦瓜滋味(朱文)
收藏印:顺德日升堂藏(朱文)、李氏博文心赏(朱文)、日升堂壬寅藏画展纪念(朱文) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1929年作 问航图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:131×49cm 
 
  创作年代:1929年作 
 
  介绍:
款识:西津桥下水茫茫,游子思归问野航。两岸人家峰影乱,一村楼阁树生香。听鱼上濑穿缯底,看鸟投林过院墙。正是探亲情未已,波翻石子滑鱼郎。己巳夏日大千居士张爰仿石涛。
钤印:季爰之印(白文)、大千居士(朱文)
收藏印:邓薏梧印(朱文)、邓氏传砚庐藏本(朱文)、番禹黄氏(白文)、维熊珍藏(朱文) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1934年作 远瞻图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:97×21cm 
 
  创作年代:1934年作 
 
  介绍:
款识:黄海归来步步云,甲戌秋大千爰。
钤印:大千(白文)、大风堂(朱文)、张爰字大千书画之印(白文) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 仿石涛山水 镜心   
 
  材质、形制:镜心 水墨纸本 
 
  尺寸:33×23.2cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:小水小山千点墨,一丘一壑一江烟。晚年笔秃湏凭放,翠壁苍横莫我颠。清湘枝下人济。
钤印:大千写记、大风堂
鉴藏印:红树室藏 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1970年作 渔父晚归 镜心   
 
  材质、形制: 
 
  尺寸:32.4×64cm 
 
  创作年代:1970年作 
 
  介绍:
题识:流水含水冷,渔人罢钓归。山中境何似,落叶鸟同飞。爰翁,庚戌秋日。 
钤印:大千唯印大年
展览:“张大千书画展”,香港大会堂,1971年4月14日至26日
说明:张大千1953年在巴西画赠林语堂、第二年画赠在美友人的作品,均为《渔父晚归》,题诗与1970年此幅基本相同,不过首句旧为“流水含云密”,此幅中“密”改作为“冷”,“水”字不知是否为“云”之误,一字之易动,顿添秋天寒意,增加些许萧瑟感。
1969年冬,张大千的视力已经大不如前,1970年,目疾更见严重,此作以粗笔画出,设色亦有萧瑟之状。这年秋冬季节大千在巴西、美国静养,似乎一至他国,他就尤其偏爱这一题材。
出版:《张大千书画展》图版37,香港大会堂,1971年 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1980年作 秋山图 扇面镜心   
 
  材质、形制: 
 
  尺寸:18.5×50.2cm 
 
  创作年代:1980年作 
 
  介绍:
题识:六十九年八月,写呈行之仁兄清拂,大千张爰。 
钤印:张爰、大千居士
说明:上款“行之仁兄”即刘行之,安徽宿县人,张大千老友。曾任国民政府监察委员、上海《神州日报》社长。从于右任学书,1949年移居台湾。
《秋山图》为张大千最晚年的泼墨云山面貌,写江边一条小径循山而上,通向山腰的梵宫琳宇,山上草木葱郁,烟锁雾笼,山间则泉流瀑涌。画中山石、草木、小亭等物象轮廓,以传统山水画之勾勒法完成,云山大概,则以泼墨为之,全作基调,复为传统浅绛法。笔致苍茫顿挫,墨彩浑融交错,抽象中却有中国山水画具象的笔墨元素和形象描绘、奇幻苍郁的迷离意境。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 己卯(1939年)作 山水书法扇面双页 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:18×50.6cm×2 
 
  创作年代:己卯(1939年)作 
 
  介绍:
题识:(画)曙色溟濛雾渐开,轻舟初入峡中来,渔娘打柴呼鲈美,知道前山是钓台。子裁仁兄方家正之。己卯七月大、千张爰写于青城山中。
钤印:张爰、大千
(书)(文略)李日华太仆题鲁孔孙画竹诗,书为子裁仁兄法教。张爰。
钤印:张爰
著录:1.《艺海集珍——近现代中国书画作品集》第55页,西泠印社出版社,2004年。
2.《百年中国画经典》第88页,山东美术出版社,2009年。
3.《百年中国画家书法》山东美术出版社,2010年。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 甲戌(1934年)作 山水扇面 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:18×53cm 
 
  创作年代:甲戌(1934年)作 
 
  介绍:
题识:曙色暝濛雾渐开,轻舟初入峡中来。渔娘摇橹呼鳊美,知道前山近钓台。甲戌十月写于昆明湖上,爰。
钤印:张爰、大千、大千眼底 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 书画合璧扇 成扇   
 
  材质、形制: 
 
  尺寸:17.8×49cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
正面:秋水春云万里空,酒壶书卷一孤篷。多情祗有闲鸥鹭,留得诗人作钓翁。大千居士写元人句意,乞仲达仁兄法家正之。
钤印:张大千、大风堂主 
背面:(文略)《临江仙》,新安罗长子题拙作《浮楂图》词。仲达仁兄正字,蜀人张大千。
钤印:张大千、蜀客
说明:扇骨与书画扇面为同一上款。
拍品为1930年代初张大千书画合璧扇。
扇画一面,写元人黄庚诗意,秋风萧萧,芦荻横江,老叟闲坐舟中垂钓,四处静寂,只江水悠悠流淌,一片恬淡适意的景象。大千曾多次写此诗意,无论水墨、设色、泼彩,意境均空灵一路。
另面书法,书风清新俊逸,所书为罗长子题大千画的词作《临江仙》。罗长子,安徽歙县人,善诗词,与张大千、黄宾虹均为好友。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 书画合璧扇 成扇   
 
  材质、形制: 
 
  尺寸:18.5×49.5cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
正面:仿上元老人笔法,丁丑(1937年)十一月,似仙洲仁兄方家正之,张爰大风堂下。
钤印:张爰私印 
背面:观心解脱叹无方,蹴踏层霄礼象王。撒手定知能接引,到头应共得清凉。相光欲贱三生石,渡海初求一苇航。莫倚阎浮思故土,人间弹指有沧桑。大千居士爰。
钤印:张爰私印、大千居士 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫名称:张大千 戊寅(1938年)作 黄山莲花峰 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:92×48cm 
 
  创作年代:戊寅(1938年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰、大千大利、蜀客、三到黄山绝顶人
题识:海风吹雨复吹烟,时有幽香散半天。莫问莲花高几许,残荷落瓣化成船。黄山莲花峰,游人多有攀登者。惟莲蕊峰从未经人足迹。峰巅有大石如莲瓣,俗呼采莲船。哲明仁兄方家正之。戊寅又七月,张爰。 
 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 乙亥(1935年)作 秋山夕阳 行书七言诗 成扇   
 
  材质、形制:行书七言诗 成扇 水墨金笺 
 
  尺寸:19×52cm 
 
  创作年代:乙亥(1935年)作 
 
  介绍:
正面:山含秋色远,燕渡夕阳迟。乙亥夏日,写似盘甫吾兄。大千弟爰。
钤印:张、大千
背面:“翠生生”,蜀语也。船山可谓乐操土音。似盘甫吾兄。弟爰。
扇骨:象牙大骨,玳瑁小骨。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 甲辰(1964年)作 瑞士小景 镜心   
 
  材质、形制:镜心 水墨纸本 
 
  尺寸:43.6×86.5cm 
 
  创作年代:甲辰(1964年)作 
 
  介绍:
钤印:大千唯印大年 
题识:此亦瑞士小景也。大千老子大风堂作。甲辰春。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 戊申(1968年)作 爱痕湖 镜框   
 
  材质、形制:镜框 设色绢本 
 
  尺寸:76.2×264.2cm 
 
  创作年代:戊申(1968年)作 
 
  介绍:
钤印:大千唯印大年、直造古人不到处、大风堂 
题识:戊申夏日写爱痕湖一曲,爰翁。
1965年秋,张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国,在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔(Aachensee),有数日之勾留。关于此行的细节,张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中,曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾做此诗以戏之。”艺奴不详何人,听名字似是一女子。文中提到的诗,也见于《爱痕湖》的题款:“湖水悠悠漾爱痕,岸花摇影狎波翻。只容天女来修供,不遣阿难着体温。”
诗旖旎而侧艳,似张大千经历于亚琛湖畔的,不仅有悦目的美景,也有动心的情事。张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”,或取“留情之地”的意思。
这一乐事,必给张大千留下了深刻的印象,故游欧归来的几年内,他以“爱痕湖”为题,创作了多幅山水。其中的一幅(纸本,67.8×188.8cm),曾于1992年由香港苏富比拍卖行释出。
此次上拍之绢本《爱痕湖》,乃张大千《爱痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。它曾两次入选国际大展,并被编入展览图录。一次为1968年的“张大千近作展”(Recent Paintings by Chang Da-chien),由纽约Frank Caro Gallery、芝加哥S. H. Mori Gallery、与波士顿Alberts-Langdon合办。另一次为2004年的“两种文化之间—19世纪末至20世纪的中国绘画”(Between Two Cultures),由纽约大都会博物馆主办。
此本《爱痕湖》,或名《爱痕湖一曲》,为巨幅绢本泼彩,宽76.2cm,长264.2cm,落款的年代为戊申(1968年),即与张大千平生巨构《长江万里图》创作于同年。画面描绘的是远眺亚琛湖的所见:前景为青翠的山峦,后景则一泓湖水,掩映其间;湖的后岸,又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法,乃张大千开一代画风的“泼彩”:抽象的墨与彩“泼”出的山,如海浪般汹涌于画面;清晰、谨饬的房舍,则静处于“波涛”间。构思的宏阔,与细节的清晰,有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作,也是以现代的语言,对北宋雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样,这一幅《爱痕湖》,不仅是张大千的艺术臻于化境的象征,也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。
1968年巡展后,张大千本人亲自将本作赠予现藏家,并加钤“大风堂”印,现藏家为美国著名东方文化学者,任教于知名学府,在艺术研究领域备受敬重。现藏家决定将此件作品拍卖所得,用于支持中国相关学院的学术构建。
展览及著录:1.“张大千近作展”,纽约弗兰克·卡罗画廊,1968年10月5-26日;芝加哥莫里画廊,11月2日-23日;波士顿阿尔伯特·兰顿画廊,11月30日-12月14日。
2.“两种文化之间——19世纪末至20世纪的中国绘画”,图版199号,纽约大都会博物馆,2004年。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 戊午(1978年)作 日月潭 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:36×90cm 
 
  创作年代:戊午(1978年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰、大千玺 
题识:湖头艇子回青嶂,山下人家半夕阳。戊午元月,八十叟爰。
背板藏家跋:戊午(1978年)年初一,张大千画展于高雄大统百货公司八楼举行,轰动一时,人潮不绝。张大千本人亦破例亲自露面于会场。展出内容除历年张氏捐赠历史博物馆永久收藏者外,还有部分为近作。余每于业余皆赴会场读画,并购此画以作传家之宝。此画为台湾八景之一日月潭风光是也。所有人六大山人刘辰旦识。 钤印:六大山人 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 辛丑(1961年)作 为台静农作山水 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:195.2×103.5cm 
 
  创作年代:辛丑(1961年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰私印、千秋愿 
题识:己忘流徙托蓬蒿,自诡空虚若可逃。客有能来如对菊(谓梁仲栗也),看儿成长罢题糕(萝侄、澄儿新买山场从事垦植)。偶逢胜日须教醉,独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物,杜鹃花正耀林皋(丙寅重九正写三春杜鹃方盛开)。辛丑重九登摩诘山园,赋此并写图。以寄静农老弟,知予益颓放矣。大千居士爰。
台静农(1902-1990),著名作家、文学评论家。字伯简,笔名有青曲、孔嘉等。安徽霍丘人。中学后,到北京大学文学系旁听。是“五四”时期北京地区重要的文学社团“未名社”的主要作家,有“安徽四杰”之誉。抗战爆发前,于北京辅仁大学、山东大学、厦门大学等校执教。他也是一个著名的书法家,其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和名家墨迹,篆、隶、草、行、楷诸体皆精。亦擅篆刻、绘画。他幼年得先君庭训,苦摩古帖,“抗战军兴,避地入蜀”,复临旧碑,得沈尹默先生指导,于胡小石、张大千处获书法秘本,境界别开,格调生新,其后,“时日累聚,亦薄有会心”,遂成为台湾与于右任齐名的书法家,一时间求字者胜于问学者,有《台静农书艺集》。
1946年,为促进台湾战后文化的复归和重建,赴台从事教育工作,先任台湾编译馆编纂,后执教台湾大学,任中文系教授兼系主任。在任二十年间,奠定了台大中文系学术传统,是1949年后最受大陆文学界尊敬的去台作家。在台湾,则被尊许为“新文学的燃灯人”。1972年退休,仍任辅仁大学、东吴大学讲座教授,从事教学和写作。
台静农与张大千30年代初在北平相识,其时二人常与溥心畲、张伯驹过从,唱和诗文,品谈书画。后大千先生虽流寓海外,仍常有诗画相赠。直到张大千从海外归来,定居台北外双溪摩耶精舍后,两位老友才又得以时相往来。聚会小酌,品酒论古,成为二老晚年生活的大事。台静农极为尊崇张大千,称其“一生绚烂”,“是无比的天才与功力,才能超凡入圣”,他的画“整齐百家,集其大成,历观画史,殆无第二人”;而张大千则视台静农的字为“三百年来,能得倪(倪元璐)书神髓者,静农一人而已”。
台静农也擅丹青。他爱画莲荷,尤喜画梅,就连张大千也赞他梅花画得好。他在张大千生日时,总要画一幅梅花送给张大千,积年不变。台静农为画事常向大千请教。台静农对于绘事的知识和技法许多都得益于张大千。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 甲戌(1934年)作 渔父图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:112×46.7cm 
 
  创作年代:甲戌(1934年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰之印、大千 
题识:插篙苇渚系舴艋,三更月上当篙顶。老渔烂醉唤不醒,起来霜印蓑衣影。六如此诗极为赵瓯北叹赏,画亦超绝。今藏予家。此图小变其意为之。甲戌展重阳,蜀人张爰。 
鉴藏印:滦斋鉴赏 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 戊寅(1938年)作 黄山始信峰 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:181.5×70cm 
 
  创作年代:戊寅(1938年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰私印、大千大利 
题识:蛇盘小径一重重,猿鸟无声人绝踪。君到悬崖须撒手,不烦接引便登峰。黄山始信峰。戊寅夏写于昆明湖上。蜀郡张爰。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 丁亥(1947年)作 拟赵大年湖山清夏图 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:130.3×59.6cm 
 
  创作年代:丁亥(1947年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰私印、迟秋簃、张爰、张大千 
题识:赵大年湖山清夏图。丁亥闰月,沱水村屋临。张大千爰。
董文敏云:大年平远写湖天淼茫之意,极不俗,然不耐多皴。虽云学王维,而维画正有细皴者,乃于重山迭嶂有之。赵未之能尽其法也。此图略参维法成之。爰。
工笔画,就是细笔画。水墨、浅绛、青绿、金碧、界画,都包括在内。工笔不比写意,必须先打成底稿,贴在壁上,观察删改,远近高低,布置得宜,然后把这个稿本,用柳炭在反面一条线一条线地勾过,拍上纸绢。那里面的楼阁人物,尤其要特别注意,楼阁要折算停匀,人物要眉目生动,衣袂好似要会飘动。画时先用淡墨勾出轮廓,然后皴擦渲染。画树要点夹相参,浅绛中着一二青绿夹叶,或红树一株,更觉得有趣。夹叶树的树身,不可着色,愈觉显然。青绿就要打好勾勒底子,不用皴擦。山石用石绿的,拿赭石打底,加石绿二三次,要薄一点才好,太浓就钝滞了。若用石青,就在赭石上面填石绿一次,再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底,因为这两种都不明透。金碧那就在青绿完成后,用花青就山石轮廓勾勒,然后再用泥金逐勾一次,石脚亦可用泥金衬它。青绿或金碧山水,水天都宜于着色,水更宜有波纹。古人画水有好多种,那里面是以网巾鱼鳞两种为适合。古人说“远水无波”,是远了看不清楚的意思,所以勾趯水纹,越远越淡,淡到了无为妙。画水在岸边留一道白线,看起来就特别精神。画要有气韵,一落板滞,就不入鉴赏。此中要点,不仅要把画面的宾主虚实,前后远近弄清楚,而是在用笔用色用水的灵活生动。石青、石绿、泥金的下胶,尤须切切注意。
—张大千论说工笔山水(《张大千画说》,上海书画出版社,1986年)
 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 丁亥(1947年)作 仿王蒙春山读书图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:119.7×58.3cm 
 
  创作年代:丁亥(1947年)作 
 
  介绍:
钤印:张爰、大千 
题识:老来渐觉笔头迂,写画如同写篆书。黄鹤一声山馆静,道人正是午参余。丁亥十一月,蜀郡张爰大千父。
本幅题:谪仙馆藏大千居士仿王蒙春山读书图。 钤印:谪仙、凡
此幅作于1947年末,这年被公认为张大千临古创作的高峰,《湖山清夏图》、《太乙观泉图》等大作都于此年前后完成。从敦煌回来后的张大千,因缘际会得以搜罗因战乱流散在市场上的宋元名迹,这让他的临古愈加精进。在这个时期,他逐渐从董巨化出,兼得王蒙茂密蒙茸,参以北宋大家的雄伟风格,创作出一批精彩的山水大作。
此幅为大千临王蒙《春山读书图》者,画幅录王蒙论画诗:“老来渐觉笔头迂,写画如同写篆书;黄鹤一峰山馆静,道人正是午参余。”大千对王蒙研习甚深,尝言:“元四家中以黄鹤山人法门最为广大,明清作者无不师之。即不羁如方外二石,亦不能越其藩篱也。”而据傅申先生考证,1937年大千即有王蒙临本。而四十年代中后期,大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《雅宜山斋》等名迹。此幅《春山读书图》大千特地选用易于发墨的旧纸,下笔细致绵密,设色苍润沈郁,尽摄原作神髓,为大千用功极深的作品。
本幅纪年丁亥十一月,其时张大千刚刚自蓉抵沪,居于李秋君“欧湘馆”,为其1948年的个展做准备。检1948年上海成都路中国画院“张大千近作展”目录,编号93号为《仿黄鹤山樵溪山高隐》,或即为此幅。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 戊寅(1938年)作 高寻白帝问真源 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:139×65cm 
 
  创作年代:戊寅(1938年)作 
 
  介绍:
钤印:爰居士、三峰天外写重游、张爰、三千大千 
题识:高寻白帝问真源。戊寅七月,以石溪笔写于香岛袖海堂中,蜀郡张爰。
正修先生法家博笑。大千弟张爰。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 仿石涛山水 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:113×49.5cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
钤印:张爰之印、大千大利 
题识:地削芙蓉瓣,天悬瀑布瓴。屈翁山句也,以大涤子笔法拈出之。蜀人张大千。
说明:此拍品为著名文史学家简又文(1896-1979)旧藏。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫名称:张大千 乙亥(1935年)作 扇面双挖 镜心   
 
  材质、形制:镜心 水墨、设色纸本  
  
  尺寸:20×54cm×2 
 
  创作年代:乙亥(1935年)作 
 
  介绍:
钤印:阿爰、蜀客、张大千、大千 
题识:(一)一入罗浮世梦醒,琴心三迭道初成。匡庐近说多尘垢,瀑布应惭此地声。罗浮诸胜以瀑为最,诸瀑又以白水门为最。或谓尤在匡庐三迭泉之上。乙亥七月追想旧游写此。大千居士爰。
养泉仁兄方家正之。蜀人张爰。
(二)野水参差落涨痕,疏篱欹倒出霜根。扁舟一棹归何处,家在江南黄叶村。 养泉先生法教。张爰。 
 

张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 丙子(1936年)作 扇面双挖 立轴   
 
  材质、形制:立轴 水墨纸本 
 
  尺寸:24.5×70.5cm×2 
 
  创作年代:丙子(1936年)作 
 
  介绍:
钤印:大千、张爰印、大千居士 
题识:(一)一入罗浮世梦醒,琴心三迭道初(成)。匡庐枉说多飞瀑,喷玉应惭此地清。罗浮白水门。丙子五月,爰。
(二)暮持筇竹杖,相待虎溪头。催客闻山响,归房逐水流。野花丛发好,谷鸟一声幽。夜坐空村寂,松风直似秋。 丙子夏日,张大千爰。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1946年作 赤壁夜游 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:86×42cm 
 
  创作年代:1946年作 
 
  介绍:
题识:碧树生云屋,平冈逆远峰。清波明镜凈,闲棹自游溶。丙戌元月用二石法写于沱水乡居,大千居士张爰。
钤印:张爰、大千大利、大风堂
鉴藏印:曹大铁收藏印、乐恕人珍藏印、金少山藏画 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1963年作 江南观河 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:120.5×59.5cm 
 
  创作年代:1963年作 
 
  介绍:
题识:江南莺乱草如茵,正有观河面皱人。对此茫茫真百感,当时亲见海扬尘。癸卯三月,似 匡人宗兄尊教,大千张爰。
钤印:张爰私印、千秋愿
出版:《艺海集珍》第七辑P67(2008年10月,西泠印社出版社) 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 山高水长 片连框   
 
  材质、形制:片连框 设色金笺 
 
  尺寸:93.5×42cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:山高水长,爰翁。
钤印:大千唯印大年
说明:本拍品由张大千先生亲属提供。
从上世纪50年代后期开始,张大千在绘画中尝试泼彩,到了60年代后期,他已经能将石青、石绿的泼彩技法在山水画中运用自如。如1961年《幽壑鸣泉图》、1967年《幽谷图》、《长江万里图》等堪称他泼彩的经典之作。他的泼彩山水,为中国画开创了一片新天地。对此,谢稚柳在《张大千的艺术》一文中做了如下评述:“以破墨泼彩的表现形式,为山水作写实的发抒,这是他最新的格调,豪迈奔放的形体,苍茫浑雄的气度,已绝去了一切的依傍,开中国画自来所未有的格局,是令人惊绝的艺术创造。”他在艺术上取得的造诣,一方面得力于对传统的师承,另一方面更受益于大自然对他的孕育。张大千认为,画山水画应当观察山水真景,在晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化,要眼观心记,心领神会,方能得其灵秀之气。
这幅泼彩作品充分利用了纸张的特殊质地,在泼墨的基础上,墨彩交融,浑然一体,形象如峰群多以意象得之,滋润的墨彩营造了山间高远、水雾空蒙的效果,使画面非常生动。而这一艺术表现,得力于张大千先生长期的生活体验。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 太行晨曦 片连框   
 
  材质、形制:片连框 设色金笺 
 
  尺寸:33×24cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:爰翁。
钤印:张季
说明:本拍品由张大千先生亲属提供。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1966年作 云山幽居 片连框   
 
  材质、形制:片连框 设色金笺 
 
  尺寸:24×27cm 
 
  创作年代:1966年作 
 
  介绍:
题识:丙午六月,爰翁。
钤印:张爰
说明:本拍品由张大千先生亲属提供。 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1920年作 白云幽居并行书 成扇   
 
  材质、形制:成扇 设色纸本 
 
  尺寸: 
 
  创作年代:1920年作 
 
  介绍:
款识:(画)道随春草长,人与白云深。庚辰秋日仿石涛上人笔大千居士张爰。
钤印:[张爰] [大千]
(字)人品谁如玉澹荡文心可……手收余间。庚辰秋十月书大千居士爰。
钤印:[张爰] [大千] 
  
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1934年作 云山访友并行书 成扇   
 
  材质、形制:成扇 设色纸本 
 
  尺寸: 
 
  创作年代:1934年作 
 
  介绍:
款识:(画)踏遍千万山多脚犹尗尔青白尚分明保此看山眼。甲戌十一月昆明湖上作,大千居士张爰。
钤印:[张爰] [大千]
(字)人品谁如玉澹荡文心可比……海红白满山升杜鹃。大千居士爰。
钤印:[张爰] [大千] 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1939年作 湖山过雨并行书 扇面镜心   
 
  材质、形制:扇面镜心 设色纸本 
 
  尺寸: 
 
  创作年代:1939年作 
 
  介绍:
款识:(画)湖上新云宿雨收,平头艇子贴天浮,罂尊酌将三千斛,大醉去题黄鹤楼。己卯十月张爰。
钤印:[张爰]?[大千]
(字)扁舟乍渚泊危亭孤啸月断闲云……不道西风又起。吴潜鹊桥仙。大千居士爰。
钤印:[张爰]?[大千大利] 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1981年作 清溪垂钓 镜片   
 
  材质、形制:镜片 设色纸本 
 
  尺寸:45.5×37.5cm 
 
  创作年代:1981年作 
 
  介绍:
款识:钓竿七尺至夕阳千叠山,大千居士。
钤印:[张爰长寿] [张大千长年大吉又日利] 
盛鼎仁兄法家正之。辛丑三月大千张爰。
说明:张大千,名爰,又名季,季菱,字大千,别号大千居士,或迳署“蜀人张大千”。张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就,与他的渊博的学术修养,深厚的生活积累以及他广结师友,裁长补短密不可分。除绘画外,他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻,无不涉猎。并先后与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒,于非厂等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋,功力自不一般。生于1901年,卒于1984年,四川内江人。1940年后用了两年半的时间,对于我国敦煌洞窟,逐个整理编号,进行临摹,丰富了绘画技法。1948年迁居香港,后又旅居印度、法国、巴西等国。1978年定居台湾,1984年4月病逝台湾。享年84岁。现在他生前台湾居住的“摩耶精舍”建为“张大千纪念馆”。张大千是天才型画家,其创作达“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸,外柔内刚,独具风采。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1938年作 仿鹊华秋色图 镜片   
 
  材质、形制:镜片 设色纸本 
 
  尺寸:32×77.5cm 
 
  创作年代:1938年作 
 
  介绍:
款识:对岸有青山,独钓爱奇绝,得句懒归来,拟欲待明月。小变赵文敏鹊华秋色图。笔法写此,戊寅夏孟,蜀郡张爰。
钤印:[张季] [大千] 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1953年作 归帆图 镜框   
 
  材质、形制:镜框 设色纸本 
 
  尺寸:25.5×23cm 
 
  创作年代:1953年作 
 
  介绍:
款识:癸巳春日将返香江道出火奴鲁鲁为炘章老仁兄法家正之,大千张爰。
钤印:[张爰私印]
说明:上款“炘章”为刘炘章,刘氏为台湾人,因从事艺术工作与大千先生结缘。此画应为大千于1953年经香港后返美国前赠予刘氏以作纪念之作品,题款中称刘为“老仁兄”,显得格外亲切。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 溪亭平远 镜片   
 
  材质、形制:镜片 设色纸本 
 
  尺寸:32.5×20.5cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
款识:一水菰蒲外,高原望眼空,何当凭画乎,着我小亭中。大千居士写于大风堂。
钤印:[张爰之印] [大千]
出版:《张大千画集》P93(文物出版社,2003年出版)。
《张大千画集》上卷P50(北京工艺美术出版社2005年出版)。
《张大千先生平生精品册》(台湾榴园1994年出版)。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 癸酉(1933年)作 罗浮秋色 手卷   
 
  材质、形制:手卷 设色纸本 
 
  尺寸:11×82cm 
 
  创作年代:癸酉(1933年)作 
 
  介绍:
题识:罗浮归来为昙殊同门老长兄写此,时癸酉十一月四日也,大千弟爰。 
题签:蜀客张大千道兄画贶,从心芬。 
引首:罗浮秋色。诵先吾兄大雅属题,胡毅随翁。 
后跋:1.张子探朱明,而我曾相送,我本土着人,未免家山梦。 
2.昙殊宗弟画盟属题,癸酉小寒节后三日,罗浮员峤道人尔作。 
3.昙殊画家属题,陈融。
4.从心画盟属题,甲午中秋官袆。 
5.从心及大千均土涛道人之门,故其款志为同门老长兄之称云。 
印鉴:隋斋、胡毅、季爰、蜀客、大千之作、可长久、官袆、枯楳官氏、公之砚
说明:《罗浮秋色图》,作于1933年。罗浮即罗浮山,在广东省东江北岸,海拔1282米,道教称“第七洞天”。 
张大千1933年11月赴岭南时曾往广东游罗浮山,是年12月返回苏州。《罗浮秋色图》即返回苏州后作。“云殊”即邓芬,岭南著名画家。与齐白石、黄宾虹等并称“画中九友”。他与张大千都是清道人李瑞清的弟子,故款题中称“云殊”为同门。此卷有多位民国名人如邓尔疋、官祎、胡毅生、陈融等的题跋。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1938年作 观瀑图 扇面 镜心   
 
  材质、形制:扇面 镜心 设色纸本 
 
  尺寸:18.8×51.8cm 
 
  创作年代:1938年作 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 庚午(1930年)作 云嶂雾霭图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 纸本 
 
  尺寸:240×60cm 
 
  创作年代:庚午(1930年)作 
 
  介绍:
题识:竹杖攀驼项,高岩一径斜。遥遥呼玉女,步步踏莲花。庚午五月,大千居士张爰。
钤印:西川张爰、大千唯印大年
展览:“张大千逝世廿周年”(台北)长流画廊2003年8月展览。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 癸未(1943年)作 游湖图 镜心   
 
  材质、形制:镜心 纸本 
 
  尺寸:95×43cm 
 
  创作年代:癸未(1943年)作 
 
  介绍:
题识:别旧京六年矣。每忆飞厂静亭同游隆福。护国两寺及土地庙偶写此。癸未十二月,张爰。
钤印:张爰之印、大千 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫 
 
 
名称:张大千 山林隐居图 扇面   
 
  材质、形制:扇面 纸本 
 
  尺寸:19×53cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:世缘不尽身无清,来去绦然似孤鹤。有耳不令着是非,挂向寒岩听泉落。爰。
钤印:张爰、大千 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1937年作 出峡图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:103×33cm 
 
  创作年代:1937年作 
 
  介绍:
题识:丁丑秋日仿石涛,子京十二兄方家法教,大千弟张爰。
钤印:大风堂、大千大利、人间乞食
说明:1903年进士钱振锽(号名山)题。 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 华山行 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:92×35cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
题识:乙亥十二月,大千张爰。
钤印:张年、大千 

 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 策杖烟山图·行书 成扇   
 
  材质、形制:成扇 设色纸本 
 
  尺寸:52×19cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
款识:1.六十年写似衡天仁兄拂暑,张大千。
2.萧疏原不近人情,物外烟露久结登。君到太华峰顶望,披襟沧海日初生。六十八年嘉平月书之,衡天仁兄以教,八十一叟爰 。
钤印:张爰 、大千居士、张爰、大千父 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 观瀑图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:93.5×41cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
钤印:张爰、张大千、爰居士
款识:观瀑图。大千居士爰写於大风堂下。
鉴藏印:欧振雄所藏记、墨南考藏书画碑版
说明:欧振雄(1917-1994),广东新会人,香港著名书画收藏家,斋名“雄斋”。墨南即周墨南(1916-1991),山东人,上海复旦大学毕业,赴台後经营古玩字画生意,与张大千、溥儒等交往颇深。
 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 秋江寻仙 镜心   
 
  材质、形制:镜心 设色纸本 
 
  尺寸:61×41cm 
 
  创作年代: 
 
  介绍:
款识:秋山在望,秋水无边,扁舟载酒,寻我诗仙。丁亥七月大风堂写,张爰大千父。
钤印:[张爰] [三千大千] 
 
张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫

 

称:张大千 1954年作 山居图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:66.8×32.6cm 
 
  创作年代:1954年作 
 

张大千山水画集(下) - 山野村夫 - 山野村夫
名称:张大千 1927年作 高士听泉图 立轴   
 
  材质、形制:立轴 设色纸本 
 
  尺寸:81×44cm 
 
  创作年代:1927年作 
 
  介绍:
款识:丁卯之十一月既望大千居士张爰。
钤印:[大千居士]
说明:袁希濂题跋。鲍娄先(1874-1958),原名曲襄,又名奎,号星南,别号南溽散人,艺名娄先,歙县棠樾人。武汉师范学堂毕业,任扬州两淮中学、江苏省立第八中学等校国文、国画教员,后往上海盐商周扶九家坐馆,得与吴昌硕、王一亭等交往。擅花果、古藤、枯树,用笔苍劲有力,厚重渊雅。曾是中国美术家协会会员、江苏省国画院画师和文史馆馆员。著有《诗经释义》、《学画心得》等书。 
 
 
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