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曲春林的博客

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关于我

曲春林,男,1967年生于河南省林州。本科毕业。曾为河南省青年联合会第九、第十届委员,河南省青年联合会文化艺术体育界别委员会副主任,河南省青年美术家协会主席、兼中国山水画艺委会主任,现为河南省书画院特聘画家,河南省美术家协会会员,河南省花鸟画研究会常务理事,安阳市美协副秘书长,中原文化艺术学院副教授。(参见http://qcl.sh1122.com/)电话0372-2909853

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【转载】陈淳画选 花卉图卷  

2013-02-14 00:35:53|  分类: 古代书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自潮河边人《陈淳画选 花卉图卷》

陈淳画选
明 陈淳 花卉图卷 纸本墨笔 32.5×503厘米 天津博物馆藏

此图构图奇特,信笔挥洒,似不经意;藤条错落低垂,枝叶纷披,以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为:"半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。"其书为行草,字势欹斜跌宕,令人联想其画家的不平经历。自宋元以来,写意花鸟画就有一定的发展,但真正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的,应该归功于徐渭。



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陈淳画选

陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”,后为文征明弟子。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明 显个性,自立门户。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。

陈淳画选
明 陈淳 花卉图卷

陈淳画选
明 陈淳 梅影 17.1 x 48.7 台北故宫博物院藏
陈淳画选
明 陈淳 畫雪裡紅 19.3 x 52.6 台北故宫博物院藏
陈淳画选
明 陈淳 湖石花卉 15.3 x 42.3 台北故宫博物院藏
陈淳画选
明 陈淳 紫薇 17.8 x 48 台北故宫博物院藏

陈淳画选
明 陈淳 洛阳春色图卷 纸本设色 26.5×111.2厘米 南京博物院藏

此卷绘数株盛开的牡丹,雍容华贵,以没骨法写意。湖石枯笔勾皴,淡墨晕染,色墨并用。画风疏爽秀逸,艳丽清新。自题:“己亥秋日,道復书并图。”款“道復制”,钤‘白阳山人“朱文方印、”復父氏“白文方印。拖尾自题草书牡丹诗。己亥为嘉靖十八年,作者时年五十七岁。

陈淳画选
明 陈淳 写生卷 34.9x253.3 台北故宫博物院藏

此幅以水墨写意,将牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶等花卉,以折枝的形态穿插安置,用笔清新活泼,构图错落有致。花卉点叶浓淡相间,鈎勒叶脉的线条使转自由率性,全图传达出一种清新高洁秀逸的情调,此皆画家个人风格的呈现。陈淳自中年以后,思想发生了转变,淡泊名利,寄情山林,晚年艺术臻于纯熟自如的境地。此卷作戊戌(一五三八)年,为陈淳五十六岁时的作品。

陈淳画选
明 陈淳 画山水册 34.9x253.3 台北故宫博物院藏

陈淳少年作画学元人,中岁以后倾心米芾、高克恭,画山水淋漓疏爽,不落蹊径。亦曾游学文徵明门,然徵明仅谦称是他的举业师,而不敢以书画师自居。此册画成于一五四○年,为陈淳五十八岁时的作品。前副叶之「漫兴」二字,表达其追求平淡天真的意境。册中各幅山水综合各家之长,笔法奔放简练,抒发了閒适幽淡的文人生活情趣。此种水墨写意的山水画,在当时文人画中亦具新意。

陈淳画选
明 陈淳 仿米山水图 纸本水墨 纵14.8厘米横247.2厘米 北京故宫博物院藏

图中山峦隐现起伏不断,雾气弥漫,杂树成林,山涧泉 水激流入江,屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间。画面上云烟飘渺,草木华滋,笔法纵肆,神变万状,墨沈淋漓,苍茫浓郁,气韵生动。虽为仿米之作,却自具风貌。

陈淳画选
陈淳 秋江清光图 南京博物院藏

陈淳 秋江清光图

此图紧扣“秋江”二字,撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材,辅以翠鸟、家鸭,写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓,表现枯的质感;芙蓉用花青点叶,淡墨写枝,花用淡墨双钩填以淡红;鸭子用破笔皴擦,毛羽蓬松。笔法秀劲,色调清淡,构图疏朗,深得秋天的神韵。

陈淳画选
陈淳 画牡丹 台北故宫博物院藏

陈淳 画牡丹

本幅作于明世宗嘉靖二十三年(1544),幅中画设色牡丹一枝甚清雅,用没骨法,笔意活泼而不失稳静,具写意意趣。可惜颜料日久褪色,故觉稍淡,然而无损其精研。款字行书沉酣飞动,是晚年得意之作,书画同幅,璧合珠联,尤为可宝。

陈淳画选
陈淳 溽暑花卉图 大都会博物馆

陈淳 溽暑花卉图

此图花繁叶茂,姹紫嫣红;怪石嶙峋,空灵苍秀;其后池塘莲荷,清碧如玉,如清风拂来,幽香四溢。从画家自题诗可知,此画当作于闷热难解的酷暑,却画出一片阴凉,令人观之而暑意顿消。以没骨设色绘花卉,兼用勾花点叶、点花勾叶笔法,没骨、有骨、色、线浑然一体,自成一格,群芳虽艳,却艳而不俗。

陈淳画选
陈淳 崑璧图 台北故宫博物院藏

陈淳 崑璧图

本幅用墨画,景物简单,描写盆、座、水石、小树及杂草等,用笔不多,却能一一表现其质感。构图沉稳,用笔力道十足,几乎无一败笔。至于石上用焦墨点苔的方法是受沉周(一四二七-一五○九)的影响,都渊源于王蒙(一三○八-一三八五)的作风。而画面上方长篇题字的作风则源自沉周。据题识所称,此画成于嘉靖癸卯(一五四三)年,是年陈淳六十一岁,为答谢朋友送他的一座盆景而作。

陈淳画选
陈淳 松石萱花图 南京博物院藏

陈淳 松石萱花图

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。

陈淳画选
陈淳 墨牡丹图 拍品

陈淳 墨牡丹图

款识: 东风飘飘不绝吟,游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴画,深红浅白粉差池。高堂到宴散罗绮,珠帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑,醉向花前睡花里。人生行乐须及时,光阴有限无淹期,花开花谢寻常事,宁使花神笑侬醉。甲辰春望,白阳山人道复。

陈淳画选
陈淳 設色花卉 台北故宫博物院藏

陈淳 设色花卉

此幅用笔、设色均极为精緻,自题诗云:「溽暑薰蒸苦昼长。葛巾葵扇竹匡牀。花阴水气相撩处。可有人间白玉堂。道复」。所画乃溽暑季节,群芳争艳的景色。 湖石后众花齐开,有栀子、玫瑰、百合、石竹、红丹等五种。花卉以没骨笔法描绘,栀子、百合这些白花朵则揉鈎花点叶法来表现。景物安排费心,设色温雅不俗,有别于晚年放笔写意的习惯,应是五十岁以前的作品。

陈淳画选
陈淳 茉莉 台北故宫博物院藏

陈淳 茉莉

此幅以淡墨画折枝茉莉一株,枝干由下往上伸张,枝柯花叶向左右斜分略成放射状,墨色层次细腻而微妙。茉莉构图约佔画面三分之二,上端则为陈淳亲笔行草诗文。比起他的设色花卉,此画用笔明显简率朴实,勾花点叶全以书法入画,草草似不经意,而能得其生动自然的意趣。水墨画于淡黄褐色的藏经纸上,衬托画面更呈柔和之感。画成于辛丑(一五四一)年,是年陈淳五十九岁。

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陈淳 葵石图 北京故宫博物院藏(原)


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